一、楔子
是岁丙午，长安暮雪。
陈介之推开“漱古斋”的檀木门时，铜铃在檐角响起空寂的声响。他是这间古董铺子的第三代主人，铺面藏在碑林旁的小巷深处，青砖墁地，多宝阁上器物蒙尘，唯有正中紫檀案上置一物，以玄色锦袱覆着，袱角垂落的流苏静止如时间本身。
“陈老板，您要的东西寻来了。”
说话的是个陕南口音的汉子，从褡裢里取出一只桐木匣，匣面虫蛀斑斑。陈介之净手焚香，方启匣盖。内里黄绸衬着一枚青玉琮，高约七寸，外方内圆，沁色如云霞蒸蔚，琮身阴刻雷纹，琮孔内壁却光滑如镜，竟映出窗外飘雪。
“何处所得？”
“终南山下，涝峪深处。老乡修猪圈，掘地三尺见石函，函中别无他物，独此琮耳。琮下压着竹简，字迹已漫漶不可识，唯卷首四字尚明——”汉子压低声音，“‘出于无有’。”
陈介之指尖一颤。
他祖父陈观鱼民国廿三年在西安城收过一枚残琮，琮身篆文正是“出于无有，入于无间”。那年冬月，祖父携琮赴洛阳会友，归途于潼关遇匪，人与琮俱失，唯余半页信札，录有掌故数行：“秦时徐福东渡，携八十一童男女，并秘器十二。中有玉琮，曰‘无间’，李斯篆其铭。琮可通幽明，然非有缘者不得见其真容。”
六十载白云苍狗，那枚残琮早成家族心魔。陈介之自北大考古系毕业，弃教职而守祖业，半生踏遍关中山水，所求无非“无间琮”踪迹。而今此琮完璧当前，他却生出近乡情怯的恍惚。
付过银钱，送走汉子，铺子里只剩他一人。雪光透过棂花窗，在青砖地上印出菱花格。陈介之将琮置于案上玄锦袱之侧，两琮并置，形制相类而沁色迥异——新得者青碧如潭水，祖传残琮（他始终将祖父那枚的拓本悬于壁间）则呈鸡骨白。诡异处在于，当两琮相距尺许时，室内忽然响起极细微的蜂鸣，如古琴余震，琮身沁色竟开始流转，青者泛白，白者透青，仿佛有看不见的泉在二琮间奔涌。
陈介之屏息凝视。蜂鸣渐强，化作人语般的呢喃，仔细辨听，却是同一句话在不同时空中的回响：
出于无有……
入于无间……
出于无有……
入于无间……
呢喃声中，锦袱无风自动，缓缓滑落。袱下并非空案，而是一卷从未见过的素绢，绢上墨迹新润欲流，起首八字如刀劈斧凿：
“徐福手记，始皇廿八年。”
…。。