都说八、九十年代的香港是东方小好莱坞，是亚洲电影工业的巅峰，拍片狂魔王大导七天一部戏，三部戏可以套着拍。
这种听着都像开挂的场面佟硕没见过。
不过他对国营厂的效率算是长了见识了。
怪不得北影，长影，上影等厂子，全都是以导演为中心的创作组制度，流行师傅带徒弟，合作是真默契啊。
摄影大助说调光，二助慢一下，大耳挂子就轮上去了。
美术说搬箱子，正在吃饭的小工饭碗一丢，就得去干活，耽搁一分钟，拿小鞋把你喂饱。
后世搞个组，没开拍呢就得磨磨叽叽两个月，佟硕这，27天，半室外戏都搞完了！
也就是说，开拍27天，《归来》的片场进度已经完成三分之二！
这还是在有佟硕这个“捣乱”分子的干扰下。
6月4日，《归来》剧组开始搬家，直奔之前拍摄《九香》的那个村子。
地里正在农忙，完美适配戏中农场的拍摄要求。
整个的室外戏就两块：农场里面的男主回忆与车站的重逢。
农场这边计划三天，车站那边计划两天。
组里的美术早一个星期就过来置景了，等主创团队到的时候，直接就能架机器。
佟硕这边忙着给孙砂推销室外逆光，孙导很给面子地答应试试，佟硕兴高采烈地奔着摄影老张冲了过去。
室外戏，光线的波动非常大。
这时候的主流想法都是优先保证稳定。
而逆光勾勒轮廓的手法需要快速调整光比与补光角度，相当的有难度，摄影助理肯定搞不来。
听了佟硕的“奇思妙想”，张松平又黑了脸。
这小子是真拿他当小工使唤呐，怪不得厂长管他叫瘪犊子。
佟硕且当没看到，嬉皮笑脸的递上塔山，哄着老张上手开工。
在张国师原版《归来》中，佟硕总结出了四点手法，硬是靠着90年代的技术都尝试还原了。
一是为了成片效果，一是为了锻炼技术。
当然，那些运用led灯和数字技术的部分，那就没办法，就他对《归来》的期待来说，也不需要。
因为要试光，所以剧组又要停摆一会，佟硕和张松平在地头忙活。
摄影组里的小工跟在后面扛着机器，被指挥的跑来跑去。
主创们找了个大树底下躲阴凉，人手一个大茶缸，剧务在旁
…。。