真谛。
儒勒·克拉雷蒂在剧评中断言——
【虽然不知道莱昂纳尔·索雷尔是在哪里，或者是从谁那里获得启发的，但毫无疑问，《合唱团》将“轻喜剧”以及“喜歌剧”提高到了一个新的高度。
在雅克·奥芬巴赫之后，法国也许将迎来一个更年轻、更杰出的戏剧大师——哦，这回，他是真正的法国人！】
莱昂纳尔看到这个评价都惊呆了。
儒勒·克拉雷蒂对《合唱团》节奏的评价他倒是不意外——
这部戏剧本就脱胎自后世的电影，他在写剧本时也摒弃许多这个时代戏剧的痼疾。
但是把自己比作雅克·奥芬巴赫……克拉雷蒂真不是上头了吗？
雅克·奥芬巴赫是个德国人，14岁才随着父亲来到巴黎，后来成为法国轻歌剧的奠基人。
他创作的轻歌剧《地狱中的奥菲欧》《美丽的海伦》至今都是法国各大剧院的常演剧目。
关键人老头还没死呢……莱昂纳尔觉得儒勒·克拉雷蒂多多少少对自己还是有点意见。
不过持续不断地巡演，也给莱昂纳尔带来了异常丰厚的回报——
不到两个月时间，他的银行账户就进账了8000法郎，比稿费的收入更高。
法兰西喜剧院的院长埃米尔·佩兰更是写信给莱昂纳尔，希望他考虑把自己的都改编成戏剧——
《老卫兵》《我的叔叔于勒》《故乡》都非常适合改成三幕的风俗剧；
《一个陌生女人的来信》，毫无疑问本身就是一出杰出的自然主义五幕剧；
《米隆老爹》就更不得了了，乡下老农怒杀普鲁士鬼子的剧情，他都不敢想象上演之后会有多火爆。
至于《本雅明·布冬奇事》，虽然技术上有点小难题，但却是最有希望改编成历史正剧的一部。
莱昂纳尔的编剧能力，给了埃米尔·佩兰无限的想象力，他在信的末尾写道：
【莱昂，你应该像小仲马先生一样，成为一名专职的剧作家，这会让你的名声永远地刻在法兰西的历史上！】
但是莱昂纳尔却没有答应埃米尔·佩兰这个充满了诱惑力的提议。
对他来说，现在的戏剧舞台和表现形式局限性还是太大，不如自由。
而且这个时代，戏剧传播的速度也远远不如，要一直等到电影院普及。
而现在，他最重要的任务，就是让法国和英国的读者，看到《本雅明·布冬奇
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