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就看这两个鬼一下子就分开了，都向我这边望——这一下子他们的脸清清楚楚地正对着我，这我可真见了鬼了！
芬妮（紧张地）：鬼么？什么样？（她下意识地四下望了望）是谁？
纪尧姆：我这才看见那个女鬼呀，是我们的夫人，玛德莲夫人！
芬妮（难以置信）：夫人？！那个男的呢？
纪尧姆：那个男鬼，你别怕——就是大少爷，爱德华！
芬妮（如同被雷击中）：他？！
纪尧姆：就是他！他同他的后母——玛德莲夫人——在这屋子里闹鬼呢！】
“轰——！”纪尧姆的话音刚落，整个黎塞留厅喧嚣起来。
先前所有的猜测、暧昧的低笑，在此刻被这赤裸裸的、骇人听闻的真相炸碎了。
一位贵妇失声惊叫：“上帝啊！继子与后母！”
她用手帕捂住了嘴，眼睛瞪得滚圆。
一个保守派的老绅士猛地用手杖顿地：“无耻！道德沦丧！”
他的脸色气得发白：“这……这成何体统！拉维尔涅家族……简直是法国的耻辱！”
一个评论家激动地对同伴说：“我就知道！索雷尔这疯子，他从来就不按常理出牌！”
同伴的声音也兴奋得难以抑制：“太震撼了！继母与继子，还是主动的！这比《卢克丽霞·波吉亚》更直接！”
《卢克丽霞·波吉亚》是雨果的戏剧名作，发表于1833年，当时也轰动了巴黎。
其中涉及了因不知情而发生的母子**，但那更多是命运的捉弄和误会造成的悲剧。
那是一种“俄狄浦斯式”的悲剧，在法国人可以接受的范围内。
而“继子”和“后母”之间的奸情，哪怕是现实当中多有发生，那也是不能提的。
《雷雨》中纪尧姆的描述，清晰地表明爱德华与玛德莲夫人是清醒的、主动的“闹鬼”。
这是对世俗人伦赤裸裸的挑战和背叛！
“这个剧本是怎么通过警察局的审核？”
“教会呢？教会那里没有收到剧本吗？”
“上帝啊！明天我要去教堂祷告……”
……
议论声、谴责声、惊诧的抽气声混杂在一起，形成一片嗡嗡的声浪，几乎要掀开喜剧院的穹顶。
一些女士们脸色煞白，频频扇着扇子，仿佛需要更多空气。
甚至有一位穿着束身衣过于
…。。